México en la 57Biennale: Carlos Amorales y La Vida en los Pliegues

Trabajo de difícil acceso, por la falta sobre todo de líneas didácticas en lo que se expone y por ser de una elaboración sumamente personal, es quizás una de las apuestas más poéticas y teóricas de la Biennale, y puede verse en el Pabellón que México ocupa en el Arsenale de Venecia.

Carlos Amorales (México, 1970) propone La vida en los pliegues, retomando el libro de Henri Michaux (Namur, Bélgica, 1899 — París, 1984), trabajando extradisciplinariamente, atravesando distintos lenguajes y proponiendo una investigación sobre la traducción de soportes mediante la invención libérrima de nuevos códigos. Lo que estaría tomando como punto de partida, es decir, como posible signo a combinar, es una colección de ocarinas.

Lo que inventa Amorales es un lenguaje encriptado, como si inventara posibles “partituras gráficas”, que se mezclan todo el tiempo para formar escrituras, narrativas, caligrafías, sistemas.

02_score_ocarinas.jpg__1170x0_q90_subsampling-2_upscale
02_score_ocarinas.jpg__1170x0_q90_subsampling-2_upscale

Hay una pieza, especie de periódico del cual tomamos las fotos de esta nota, que acompaña a la manera de souvenir, que expresa mucho de esta construcción integral que el artista intenta hacer y que, en un lenguaje encriptado se leen notas sobre la actual situación política de México; aplicando técnicas disribucionalistas típicas de la linguística norteamericana de posguerra puede leerse fácilmente qué quiere contarnos. En este sentido, es interesante el gesto político y la habilitación de saberes “dormidos” en los mensajes de deglución inmediata y sensacionalista que saturan las comunicaciones que pueden volverse racionales y críticos. Y la poética siempre interesante de estos paradigmas de profundidad que, además de significar un nodo central del propio Amorales en tanto artista que se embarca en verdaderos ensayos investigativos, requieren de un espectador sensible y activo a la vez.

Consultá aquí la cobertura exclusiva de leedor para esta 57Biennale

La propuesta presenta performances que “reacomodan” las unidades/fonemas de este lenguaje particular y propio, y un cortometraje, La aldea maldita, que conecta cn el texto de Michaux a partir de la historia de una familia que llega a una ciudad y es linchada. Todo queda construido con la misma forma madre combinada de la ocarina como matriz formal y funcional.

Mirá el video sobre el Pabellón de México:

04_ocarinas_litf0
04_ocarinas_litf0
Carlos Amorales, Ocarinas para Life in the Folds, 2017. Cortesía del Estudio Amorales y kurimanzutto, Ciudad de México.

Written by

Get the Medium app

A button that says 'Download on the App Store', and if clicked it will lead you to the iOS App store
A button that says 'Get it on, Google Play', and if clicked it will lead you to the Google Play store